Introduzione

Cos’è il Libro Malazan dei Caduti? A prima vista una saga più grossa della media, composta da dieci volumi tendenzialmente sempre più grandi, con copertine un po’ generiche e scure, opprimenti. I titoli sono evocativi, ma vaghi. Si passa dall’ambiguo Venti di Morte al curioso Il Dio Storpio.

Leggendo distrattamente le trame dietro ai libri si può intuire che parla di guerre, eserciti, conquiste imperiali, ma senza avere protagonisti definiti. Iniziando a sfogliarli si ottiene la stessa impressione: le cartine cambiano di libro in libro, i nomi dei personaggi, in elenchi lunghissimi, pure. I capitoli non iniziano con i nomi dei personaggi di riferimento, come nella saga di George Martin, ma con epigrafi più o meno lunghe, una vera e propria particolarità (anche se si era già vista nel più rinomato romanzo Dune). Al termine di qualche libro c’è una sorta di mini vocabolario con i termini specifici del mondo, ma andando avanti questo contenuto si perde. Il tutto trasmette imponenza, storicità, come se ci si trovasse di fronte ad una collana di cronache storiche di diverse battaglie, cronache volte a commemorare i caduti. E forse, si potrebbe pensare, questo è il Libro Malazan dei Caduti. Un lungo elenco di persone che hanno vissuto, sofferto e combattuto battaglie (alcune vinte, altre perse); e di loro, ora, restano solo i nomi su carta, e il messaggio che, volontariamente o meno, hanno trasmesso ai posteri; solo che si tratta di personaggi fittizi, non del nostro mondo. È questo Malazan, opera del canadese Steven Erikson? Certo, ma non solo. Questa presentazione è qui per spiegarlo.

Indice

1. Di cosa parla la saga?
2. Quali sono le dramatis personae?
3. Dov’è ambientata la saga?
4. Quanto è spietato il mondo di Wu e come si innesta la morte nel tessuto narrativo?
5. Che tipo di magia c’è in Wu?
6. Qual è la cifra stilistica de Il Libro Malazan dei Caduti?
7. Esiste un messaggio veicolato dalla saga?
8. Il libro Malazan dei caduti è una saga per tutti?
9. Il libro Malazan dei caduti è un’opera perfetta?
10. Da dove iniziare?
11. Epilogo

Di cosa parla la saga?

“I bambini muoiono.”
Lull annuì. “Ecco un sintetico riassunto della storia dell’umanità. Chi ha bisogno di tomi e volumi? I bambini muoiono. Le ingiustizie del mondo sono racchiuse in quelle tre parole. Ti basterà citarle, Duiker, e il tuo lavoro sarà bell’e fatto.”

Tratto da La dimora fantasma

Sul continente di Genabackis l’Impero Malazan prosegue la sua inarrestabile campagna d’espansione, sorretto da maghi dall’ampio potere e soldati preceduti da una fama che alimenta leggende: gli Arsori di Ponti. A farne le spese sono tutte le Città Libere, le cui uniche ancora sottratte dal giogo imperiale risultano essere Pale e Darujhistan. Il teatro di battaglia si consuma tra queste due fazioni: da una parte l’Impero, divorato da discordie intestine e complotti di potere attorno al trono; dall’altra l’Alleanza, una confederazione di città e forze militari riunitesi sotto lo stesso vessillo per fronteggiare un comune nemico. Al di sopra delle schermaglie terrene si posizionano gli dei, imperscrutabili nei loro piani e deliberatamente spinti da propri interessi nel foraggiare le ostilità. La saga racconta le cronache di questo mondo; delle individualità che ne hanno preso parte e di tutti coloro che sono caduti. E lo fa attraverso una visione trasversale (tre continenti: Genabackis, Sette Città, Lether) che abbraccia un arco narrativo che copre centinaia di migliaia di anni.

Quali sono le dramatis personae?

Wu, come viene chiamato ufficiosamente l’universo narrativo di Malazan, nasce come ambientazione home made per un gioco di ruolo, scevra da un sistema specifico ma, come ogni giocatore di ruolo sa, il vero fulcro della storia sono i personaggi giocanti, i protagonisti. Data la genesi ludica del mondo di Malazan ci si potrebbe aspettare una struttura e uno stile  in linea con le più classiche storie dei Forgotten Realms di autori come Salvatore. Ed il primo libro, ad una lettura non attenta, potrebbe confermarlo: ecco il mago, l’assassino, il ladro, il guaritore, manca giusto il paladino e poi si potrebbe dire di avere il party al completo, pronto per una sana ruolata.

Nulla di più sbagliato.
Non solo i personaggi che popolano la saga sono fra i più disparati, sia per categoria che per moralità, ma anche il focus su di essi è originale e intrigante, per nulla scontato.

Iniziamo col dire che cercare i classici eroi, in Malazan,  è una missione destinata a fallire. Il mondo è grigio, per nulla manicheo. Spesso i buoni si ritrovano ad allearsi con i malvagi, al punto da diventare indistinguibili. Erikson non trascura i PoV di protagonisti che, nel mondo moderno, sarebbero altamente criticabili. Le imprese eroiche vengono compiute tanto da  uomini valorosi quanto da bruti stupratori, da giovani inesperti e veterani pieni di insicurezze. Vecchi, giovani, buoni, cattivi, umani, non umani: tutti possono influire sulle vicende generali o fallire nel tentativo di farlo. Come la nostra stessa storia ci insegna, non tutti i grandi uomini sono santi e non tutti gli sconfitti sono malvagi giustamente puniti.

L’approccio volto all’introspezione è coraggioso: l’autore balla tra focalizzazione esterna ed interna; nonostante il lettore venga messo a conoscenza dei fatti sempre attraverso i punti di vista variabili, lo scrittore non rimane mai del tutto nascosto dietro la voce narrante. Erikson non intacca mai l’individualità dei punti di vista e, allo stesso tempo, prende in prestito la voce dei suoi personaggi per veicolare riflessioni a lui care. Inoltre, il demiurgo del mondo di Wu gioca con la pazienza del lettore, poiché cela dietro una coltre di mistero i meccanismi interni di tantissime figure centrali, lasciando che il lettore, come un comune abitante di quel mondo, ricostruisca da solo – a volte senza nemmeno certezze – quello che davvero provano e pensano alcuni personaggi bigger than life. Immersione per sottrazione. Il comandante del tuo esercito è lì, che dà ordini; ma cosa pensa davvero di te, soldato? Ci tiene alla tua singola vita? E il suo piano? È frutto di una mente geniale o di una ciecamente arrogante?

Erikson, inoltre, nel suo amore per la diversità, non la rende manifesta a tutti costi, ma la integra con naturalezza. Le razze convivono tra loro pacificamente o meno; le donne in alcuni regni sono trattare parimenti agli uomini e in altri risultano subordinate; le diverse sessualità sono un dato di fatto, una realtà: un ritratto dell’umanità.

Dove è ambientata la saga?

Parlare della geografia della saga non è semplice, dopotutto si tratta di una storia che si dipana su diversi continenti. Si può però dire che, tranne per alcune eccezioni, i dieci libri principali hanno una ambientazione prevalentemente urbana. Che sia la marittima Città di Malaz, la capitale dell’impero, o una delle città dell’entroterra sul continente di Genabackis, ricco di pianure, le città in Malazan non mancano e fanno da sfondo a diverse vicende. Erikson è riuscito, con pochi tratti caratteristici, a differenziarle con notevole perizia: Darujhistan, una delle ultime città libere dall’impero sul continente di Genabackis, vivissima, piena di feste e, di sera, colorata di blu per via della sua illuminazione a gas; oppure Letheras, anch’essa vicina al mare, capitale di un altro impero sul continente di Lether, umida, patria di ratti e “indebitati” (l’equivalente dello schiavo, identificato dal debito economico che grava sulle sue spalle). Ma Wu offre anche scenari meno “civili” come il desertico continente di Sette Città, dove le popolazioni locali vivono in un clima di tensione e prossima ribellione contro l’occupante Impero Malazan. Oppure le comunità quasi tribali dei Tiste Edur, una razza umanoide che si ritrova a scontrarsi con l’espansionismo del Regno di Lether.

Quanto è spietato il mondo di Wu e come si innesta la morte nel tessuto narrativo?

Una saga come quella de Il Libro Malazan dei Caduti, inevitabilmente, deve confrontarsi con l’opera fantasy che più di tutte ha sdoganato l’imponderabilità dei destini di ogni personaggio in scena: Le Cronache del Ghiaccio e del Fuoco. La trama ordita da Steven Erikson è davvero ascrivibile allo stesso livello di efferatezza e imparzialità dell’opera di George. R. R. Martin? Difficile dare una risposta certa. È necessario adottare due criteri, per paragonare le opere sotto questo aspetto: il valore assoluto del dramatis personae e la rilevanza di una singola morte.

Nella pantagruelica epopea di Steven Erikson si ravvisa un nutrito elenco di personaggi principali e secondari; ed è proprio questa ricchezza a garantire un bacino ampio da cui Hood – il mietitore in Wu – attinge per foraggiare il regno di suo appannaggio. Per Erikson è molto semplice “sbarazzarsi” di comparse o individui dall’influenza ridotta; presenze che, va ricordato per onestà intellettuale, sanno lasciare un segno pur nella fugacità della loro esistenza (uno dei grandi pregi della saga). Il bilancio funebre si mostra meno nefasto quando la lente d’ingrandimento si posiziona sui personaggi centrali (il secondo criterio di cui parlavamo poc’anzi). Questa apparente tranquillità acuisce la voragine emotiva che si spalanca al cospetto di una perdita illustre. Le morti, in Malazan, non sempre sono chiusura di un percorso epico, l’adempimento di una missione o l’estremo sacrificio per un bene più grande; in alcuni casi, come nella vita di tutti i giorni, si può morire per un errore o concatenazioni sfortunate di eventi. 
Alla resa dei conti, Erikson si porta in vantaggio nei confronti di Martin per quanto concerne il mero body-count; ma lo scrittore americano vanta, oggettivamente, un palmares più illustre quando il prezzo lo pagano i personaggi principali della sua storia.

Una riflessione va dedicata anche alla concezione della morte, gestita in maniera fluida e originale: un ruolo decisivo, nell’economia narrativa, è ricoperto dall’anima, depositaria dei ricordi della persona e persino del corpo mortale. L’essenza spirituale può divenire moneta di scambio nelle trattative tra divinità, nonché base di partenza capace di rinnovare l’individuo in nuove vesti (rinascite, reincarnazioni, elevazioni trascendentali, manifestazioni soprannaturali nel mondo terreno). Configuratosi come uno degli aspetti più atipici e particolari del sistema magico, la morte ne Il Libro Malazan dei Caduti è interessante nell’imprevedibilità dei suoi sviluppi, ma si rivela un tratto distintivo piuttosto indigesto ai puristi della “morte definitiva”.

Che tipo di magia c’è in Wu?

Quella di Malazan è una saga fluida, sotto molti aspetti: la morte, il tempo, la società, le razze; non c’è da sorprendersi, quindi, che lo sia anche la magia.

Senza rivelare troppo, si può dire che all’apparenza il sistema magico esistente in Wu sia di ispirazione classica e ludica, con i Canali e i rispettivi Sentieri che prendono il posto delle famose “scuole di magia”: Telas, il Sentiero del fuoco; Mockra, il Sentiero dell’Ombra e dell’Illusione; Denul, Sentiero della guarigione, ecc… Ogni mago, in linea di massima, si specializza in uno di essi e ne sfrutta le proprietà magiche. Approfondendo maggiormente l’architettura del sistema magico, si scopre che questi Sentieri sono veri e propri mondi a parte. Quando un mago attinge potere da uno di essi, apre uno squarcio nella realtà, da cui fa fuoriuscire il potere. È un procedimento rischioso: non solo perché un incauto ed eccessivo uso di un Canale potrebbe danneggiare il mago e chi lo circonda; ma anche perché in questi Canali è possibile precipitare, scoprendo, a proprie spese, che sono popolati da altre creature.

Ma abbiamo detto che la saga è fluida: Erikson, a differenza di autori come Brandon Sanderson, non vuole offrire un sistema altamente regolamentato. L’utilizzo dei Canali, sebbene intuitivo, non viene mai analizzato con spiegazioni dettagliate (anche perché non se ne sente il bisogno). E, sorpresa, non è l’unico sistema magico presente nell’universo di Wu, solo il più diffuso. La quantità e diversità di magie presenti generano un arazzo intricato, spesso curioso, che produce del genuino sense of wonder. 
Altro elemento di fluidità è il Mazzo dei Draghi, per certi versi rapportabile ai nostri tarocchi. Le carte di cui è composto raffigurano i membri del pantheon Malazan e alcune persone riescono ad utilizzarlo per “prevedere” gli eventi; ma quello che il mazzo mostra non è un futuro certo e ineluttabile, bensì le forze in gioco. In più, in molti casi, Erikson lascia che sia più il lettore che i personaggi a decifrare le letture del mazzo, creando una sorta di gioco volto a ricollegare, magari in anticipo, eventi e personaggi alle figure.

Quello che bisogna tenere a mente è che ad Erikson non interessa la magia in sé, intesa come elemento autonomo completamente avulso dal contesto, ma le conseguenze che ha sulla società. I maghi in Malazan influiscono sulle regole della società e della politica; e anche la guerra non si rivela differente dai due ambiti precedenti.
Il lettore non deve aspettarsi da Malazan formule magiche e poteri equilibrati, ma una magia che è una forza selvaggia, pericolosa e distruttiva, che ha contaminato il tessuto sociale di quel mondo.

Qual è la cifra stilistica de Il Libro Malazan dei Caduti?

Chi può dire dove stia il confine fra la verità e la miriade di pensieri che, insieme, danno forma ai ricordi? Distorciamo deliberatamente la realtà; confiniamo un vasto contenuto nelle limitazioni della necessità immaginata. Nell’abbandono della verità forgiamo, a torto o ragione, il significato universale. Lo specifico lascia il posto al generale; il particolare lascia il posto al grandioso.

Introduzione a Fra i consegnati (Heboric)

Come confermato dall’intervista curata dal The Crippled Blog, spazio virtuale legato a filo rosso con il forum italiano della saga, l’intera opera viene imbastita su un approccio metaletterario piuttosto scoperto a livello di forma e contenuti. Ogni capitolo viene accompagnato da un’epigrafe, la quale può concretizzarsi tanto in una poesia quanto in un estratto in prosa (tomo storico, diario di semplice speculazione da parte di qualcuno, leggende, testimonianze e/o dialoghi in presa diretta). Il lettore sarà chiamato in causa nel riordinare la miriade di informazioni – alcune decisive o arricchenti per la comprensione della storia, altre di semplice corollario -, nonché nell’indagare sull’effettiva veridicità di quanto stia leggendo in quel momento.

Dalla forma si passa fisiologicamente al contenuto: i punti di vista dei personaggi, persino i retaggi culturali di una razza o le leggende atte a far da motore per gli avvenimenti della storia, non devono mai godere della cieca fiducia da parte del lettore. Il quadro tratteggiato è una somma di prospettive soggettive. Scopo del lettore, quasi fosse alla stregua dell’archivista che riordina una polverosa biblioteca, è quello di rendere il più nitida possibile una parentesi storica non vissuta in prima persona.

Esiste un messaggio veicolato dalla saga?

“Noi umani non comprendiamo la compassione. In ogni momento della nostra vita, la tradiamo. Sì, ne conosciamo la preziosità, e tuttavia nel riconoscerla vi attribuiamo un valore, siamo parchi nell’elargirla, ritenendo che debba essere guadagnata. T’lan Imass, la compassione è senza prezzo nel senso più vero della parola, e deve essere elargita in abbondanza, liberamente.”

Tratto da Memorie di Ghiaccio

La risposta è inequivocabilmente affermativa, ma non univoca. L’autore, di formazione archeo-antropologica, pone enfasi sull’ascesa e caduta di società e razze; un perpetuo ciclo che nell’incedere dei secoli dimentica la storia: il presente ha la precedenza sulla memoria dei popoli e le motivazioni che li trainano. Si erge titanica, tra le pagine de Il libro Malazan dei Caduti, l’esigenza salvifica di essere testimoni dell’eredità passata; di acquisire la consapevolezza delle contraddizioni e iniquità perpetrate durante la storia. La comprensione diventa compassione, per spezzare il circolo autodistruttivo che abbiamo intrapreso con scrupolosa pervicacia. Come recita un passaggio: 

“[…] bisogna riconoscere e accettare, nel profondo dell’animo, che la realtà mortale possiede uno scopo di per sé, che il suo valore più grande non è destinato a noi, ma ai nostri figli e ai loro figli.” 

Anelito ad una presa di coscienza collettiva che può attecchire, infine, solo nella dimensione in cui consapevolezza e compassione aprono le porte a un personale percorso di redenzione; non ha importanza se influente ai fini delle cronache storiche o relegata al proprio, ridotto, contesto di azione. Il messaggio finale, forse, risiede proprio nell’invito a fare tutto il possibile, finché si calca questa terra, per migliorare l’esistenza nostra e di chi ci circonda.

Il Libro Malazan dei Caduti è una saga per tutti?

Sì e no. A dispetto del timore reverenziale che i lettori veterani trasmettono ai neofiti, ci si addentra in questo viaggio non certamente con un romanzo dalla portata gargantuesca. Sebbene acerbo e intuibilmente riscritto su di una sceneggiatura cinematografica, I giardini della luna parte in medias res, offrendo poche spiegazioni sul sistema magico e ancor meno contestualizzazioni dei personaggi e delle loro motivazioni, ma con buona attenzione e magari l’aiuto di una matita non c’è assolutamente nulla di insormontabile né di incomprensibile – anche perché non si può comprendere ciò che non si conosce ancora. Con il proseguimento della saga il mondo verrà ampliato e la componente introspettiva assumerà un ruolo preponderante: il lettore crescerà di pari passo con l’opera. Assunto che l’approccio mantenuto rimanga quello del primo volume, non si precipiterà mai in un disorientamento tale da rendere incomprensibili i filoni narrativi principali e le sottotrame di contorno (fatta eccezione per i rapporti tra le divinità antiche o gli intrighi imperiali pregressi). Rispetto ad altre saghe, in cui l’autore accompagna per mano il lettore attraverso spiegazioni innestate nella trama (a costo di sfociare nell’infodump), la saga di Erikson richiede una dose di memoria maggiore, soprattutto nei volumi finali.

L’approccio apparentemente difficoltoso viene mitigato dall’ironia corrosiva che pervade i dialoghi (tratto distintivo di personalità disilluse, ma al contempo capaci di ridere delle proprie contraddizioni), che si rivelano pungenti e brillanti, capaci di evidenziare certe sfumature senza sacrificare l’immediatezza di un linguaggio moderno. L’opera magna di Steven Erikson, d’altro canto, non è sicuramente indirizzata ai lettori che prediligono una narrazione canonica – pochi POV, linearità di esposizione, sistema magico sviscerato e spiegato passo passo – e più in generale un’opera che viaggia all’interno di un sottogenere fantasy prestabilito.

Il libro Malazan dei Caduti, in tal senso, raccorda high fantasy e alcuni aspetti del low fantasy in una perfetta simbiosi; alcune componenti sono imbastite su di una intelaiatura fantascientifica, mentre altre arricchiscono il mosaico attraverso atmosfere più debitrici al grimdark.

Il Libro Malazan dei Caduti è un’opera perfetta?

No. L’approccio dell’autore, non così generoso nell’offrire spiegazioni esaustive, mal si sposa con la necessità di una compattezza narrativa, quasi obbligatoria al cospetto di un mosaico profondo e stratificato. Alcune parentesi narrative evolvono in un vicolo cieco e altre vengono abbandonate; sovente capiterà di imbattersi nella descrizione di alcuni contesti – Kharkanas, Assail, Guardia Cremisi – che godranno, però, dell’adeguato approfondimento solo in romanzi esterni alla saga. Non sempre questo è un difetto: così facendo, Erikson propone prospettive realistiche, in quanto, come accade nella vita vera, non è sempre possibile essere testimoni di un percorso dall’inizio alla fine.

Quella dell’autore è quindi una scelta tanto coraggiosa quanto atipica, che però viene minata dall’esistenza di libri esterni alla saga, che riprendono i filoni lasciati in sospeso, facendoli apparire più come un espediente commerciale per spingere alla lettura di altri testi, che come un preciso intento artistico di metanarrativa postmoderna. La saga di Steven Erikson palesa un oggettivo sovraccarico di trame e personaggi; sembra quasi voler sfidare il buon senso per restituire un mondo sconfinato che, alla resa dei conti, di fronte alla limitatezza del mezzo cartaceo, non si rivela approfondito in tutte le sue componenti.
Questo continuo affastellamento di storie e sotto-trame impatta, di riflesso, la congruenza della timeline, che in parte deve indubbiamente rendersi poco accessibile per tutte le peculiarità descritte in precedenza; ma nell’ampio margine di scambio tra lettori restituisce alcune contraddizioni non sempre giustificabili.

Un altro aspetto discutibile risulta l’utilizzo non così irrisorio di deus ex machina, più o meno ingombranti: incontri di personaggi utili per “sbloccare” un determinato percorso; un ritrovamento fortuito di un oggetto in un contesto improbabile; elementi che vanno a eludere alcune necessità narrative (la Corporazione Trygalle è un lapalissiano espediente, in tal senso). Pur nell’originalità delle storie narrate – e una loro ramificazione tutt’altro che scontata all’interno della saga – si registra qualche sporadica “raddrizzata tattica”, che avrebbe potuto essere facilmente aggirata con una maggior solerzia da parte dell’autore.

Da dove iniziare?

Per concludere, parliamo dell’inizio.

Di solito, la domanda “da quale libro della saga partire?” ha una facile risposta: “il primo ad esser stato pubblicato”. Così non è per la saga di Malazan, che offre invece diversi punti di ingresso: quello più ovvio è I Giardini della Luna, primo tassello de Il Libro Malazan dei Caduti. Alcuni, però, suggeriscono come alternativa il quinto, Maree di Mezzanotte. Per quanto sia comunque possibile comprendere gli eventi, essendo questo un romanzo prequel rispetto agli altri, si suggerisce comunque di leggerli tutti in ordine, anche solo per poter apprezzare il maturare dello stile di Erikson nel corso del tempo.

Il discorso cambia se si ha la possibilità di poter leggere in inglese: un’alternativa potrebbe essere partire da Night of Knives, primo libro della saga parallela Novels of the Malazan Empire, scritta da Ian C. Esslemont: libro particolare, interamente ambientato in una sola giornata nella capitale dell’Impero Malazan e con protagonisti un soldato veterano ed una ragazza che aspira a diventare un’agente dell’impero; non solo è un prequel de I Giardini della Luna, ma arricchisce alcuni eventi dei primi libri di Erikson e offre una storia semplice da seguire e quasi totalmente autoconclusiva: un buon assaggio di Wu per chi è incerto. 
Per chi vuole iniziare con qualcosa di davvero breve, è consigliata l’antologia The First Collected Tales of Bauchelain and Korbal Broach che, con tre racconti, segue le vicende di due negromanti e del loro tapino servitore. 

Tutto ciò può sembrare confusionario, ma in realtà è a vantaggio del lettore, che può quindi approcciarsi a questo fantastico mondo come preferisce.
Se poi si volesse approfondire in che ordine è consigliato leggere la totalità dei libri, ecco qua un link ad una pagina in inglese molto valida: Suggested reading order.

Epilogo

Se avessi saputo dove portava questo sentiero, lo avresti percorso ugualmente?
Se avessi conosciuto il dolore della fine di un amore, lo avresti risvegliato comunque?
Se avessi compreso i pensieri della tua mente, li avresti esternati ugualmente?
Se con una parola avessi potuto tradire un amico, l’avresti pronunciata comunque?
Se avessi conosciuto il volto della morte, avresti osato toccarlo ugualmente?
Se questa moneta avesse potuto pagare il viaggio di un’anima, l’avresti rubata comunque?

Cantico Sparak, Salmo VII: La risata dell’avvoltoio

Malazan forse non è la saga fantasy migliore al mondo, ma è un’opera mastodontica e, soprattutto, unica nel suo genere.
Malazan ha accompagnato (e accompagna ancora, grazie a sequel e spin-off) tantissimi lettori in un mondo vivo, caledoiscopico, sfaccettato: intrattiene, fa piangere, ridere e riflettere; ispira altri artisti, come ad esempio il gruppo musicale Caladan Brood o l’illustratore Dejan Delic.
Malazan vive nei suoi lettori: una community compatta ma in costante crescita, che si riunisce intorno a forum, progetti dedicati e non manca di fornire supporto psicologico ai nuovi arrivati.

Che questo articolo possa spingere nuovi lettori a conoscerla, apprezzarla, ricordarla; o, come direbbe qualcuno, testimoniarla.

E così si conclude questa presentazione del Libro Malazan dei Caduti.

Questa guida è stata realizzata da Carmine D’Agostino e da Pietro Santoro.